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　　为2024年3月9日在上海茂名南路1号的大沪联合艺术空间开幕的“三生石”展，我提供了一组题为“花石纲”的照片，拍摄的主要是花与石的组合，也有一些花与朽木等其他东西的组合。

　　为什么要叫“花石纲”呢？主要是为了好玩吧。这是深深地印刻在中国人的意识里的三个字，常常还带有许多负面意义。我自己是在童年时读《水浒传》的时候，第一次听说它的。宋徽宗向东南地区征集奇花怪石，每十船编为一纲。而任事的太监借机勒索，弄得举国骚然，民不聊生，甚至激起了方腊起义，并间接导致了北宋在金兵的进攻之下的崩溃。

　　“花石纲”向全国征集的，不仅有石头，还有花。为什么我们今天常常只讲花石纲的石头，而不讲花呢？我想这是因为花石纲的石头还可得而见，如上海豫园中就有据说为花石纲遗石的玉玲珑，而花石纲征集的花却已都香消玉殒了。这些石头，本来是在艮岳这座皇家园林中，和美花、古木组合在一起的。无生命的石头可以穿越时空而来，而有生命的花却只有短暂的生命。而摄影，则是打破花的这一局限的艺术的方式。

　　我首先是个爱花人，从童年起就爱好种花。这次拍的花，不管是大花还是小花，除了一种彩掌，都是我自己种的。

　　拍自己养的花有什么好处呢？首先，自己养的花，可以选一些自己喜欢，而切花市场上没有的特殊品种。比如切花市场上会有很多月季（通常都被叫做“玫瑰”），但却基本没有绿的月季出售。我却喜欢各种绿色的花，并且养了绿色的月季，还剪下它的花来拍了照。所以，在所拍的花的选择上，首先就体现了我自己的审美。

　　其次，我拍的许多花，切花市场上也没有出售。比如像我爱养、爱拍的牵牛，只开一个早晨；扶桑，一朵花只开一到二天，都不适合作为切花出售。（当然，切花市场上也有许多美丽而特别，但自己家里难以栽种的花。）我自己养的花，只要我早晨起来看到有一朵开得特别美的，就可以剪下来或留在植株上拍亚虎体育app。把花剪下来我并不觉得可惜，因为本来这些花的生命也很短，我拿它们拍照，保留、延长了它们的美；而且对植株也没什么大的损伤，有时甚至会促进它们开更多的花。

　　更重要的是，自己种的花，时时在眼前。有时是初开，有时是盛开，有时已处在衰败状态，只要它呈现一种特殊之色，我就可以抓住来拍。比如我这次拍的一些菊花，就是养在我的阳台上。时令已是冬天，在低温之下，几朵晚开的菊花，开始呈现出一种特殊的憔悴之色，我就把它们剪下拍了。而切花会很快衰败，就很难拍到这样的状态。

　　我也很喜欢各种赏石。但对于石头，我不在乎它是否是所谓的传统名石。我更在意的，是它是否在质地、形态、颜色等上面有打动我的地方，而且能和我的花很好地组合在一起。当然我这次拍的石头里也有灵璧、英石等名石（并且我发现英石的质地特别适合和花拍在一起），但许多是并不名贵的、从1980年代起才为人们所认识和爱好的风凌石，也就是在沙漠与戈壁滩之上，经风沙、阳光等长期作用而形成的形态特异的石头。组合的时候石头要和花的大小相配称，大石要配大花，小石要配小花才合适。我有时在北方的宫廷建筑中看到单独摆放的大块赏石，只见其枯干，不见其灵秀。无生命的石头还是要和有生命的植物结合起来才好看。

　　石头与花的颜色、质地也要搭配，比如绿花配红石，就很好。灰色并且表面粗糙的英石，则几乎与什么花都能相配。我也拍了一些花儿和老木、朽木的组合的照片亚虎体育注册，同样地也是为了突出质地上的对比。

　　光线和时间，是摄影的两大要素。光线不但包括明，也包括暗，因为如果没有明暗，我们就无法把握物体的轮廓和表面的起伏。

　　光线又包含了色彩。看到美丽的花我们会随手拿起手机拍一张，但手机里的照片，常常不及眼前的花明艳。这是因为你拍照时的光线没有包含丰富的色光。如果能用包含丰富色光的光线来拍花，你拍出的花甚至能比真花更美。我在拍照时，就常常用闪光灯来给自己提供含有丰富色光的光线。

　　光线还和时间有关系。每个初学摄影的人，都听说过曝光三要素：光圈、感光度和快门速度。快门速度越慢，放进相机的光线就越多；反之就越少。时间本来是一个连续体，而相机借助快门这样东西，在时间的河流里切下了一个个横切面。每张照片，都是时间的一个切片。也正是靠快门，让花儿这种本来生命短暂的东西，和石头一起被升华了，进入了永恒的领域。

　　我这次参展的这批题为“花石纲”的照片，组合了美花与怪石、老木这些传统的元素，但是没有采取传统的把它们在园林或盆景中并置的形式，也算是一种创新的尝试吧。从摄影的角度来说，这种组合提供了各种对比：从质地上来说，是坚硬和柔软、粗粝和细滑、干枯和脆嫩的对比，从光线上来说，则是明暗和色彩的对比。在形而上的层次上，则是瞬间与永恒、有生命与无生命的东西、有变化与少变化或无变化的东西之间的对比。在这些对比之中，包含了一种对生命的感慨和喟叹。